开始：网罗　　作者：潘衍江

《莲池春色图》

 

春宫画的发祥，一般都合计始于西汉景帝子惠王刘越的后裔刘海阳 (公元前 64至公元前 50年在位 )，在他世及的封邑广川郡 (今河北省枣强县东 )的宫室中绘男女性爱画于屋上。

 

可施行上春宫的发祥比这还要早得多。汉朝刘向在《列女传》一书中说初春少女，富商末期 (公元前 1040年傍边 )，败坏狂躁的纣王曾在宫中举行肉林酒池的餐宴，他抱着妲己淘气寻欢，在他们的床榻四周则围以绘满春宫画的屏风，两东说念主一面玩赏这些画，一面放纵作乐……。

 

古代女子也逛性品店！ 在明代，不仅出现了多数以性爱为题材的体裁作品，性艺术也发展到丁一个岑岭，春宫画即是一个特出的阐发。

 

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春宫画是态状男女性爱糊口、疏淡是多样性交姿态的丹青，由于它当先产生于君主的宫室，描摹春宵宫帏之事，是以称为春宫。据一些史料记录，在汉朝时春宫如故出现，汉孝景帝时广川王去的男儿海阳像他父亲相通淫乱成性，叫东说念主在四壁画满性交丹青，在此狂欢作乐；汉成帝曾经叫东说念主把它画在屏风上。唐代大画家周 昉 进程《春宵秘戏图》，宋代也出现过这种“秘戏图”，元代画家赵孟  还因画这种画而驰名，关联词春宫画的宽泛流行却在明代，它亦然在严酷的性阻难与性压迫的要求下发生逆变的一种居品。

 

春宫画之翘楚！ 自明代下半时间以后，春宫画疏淡流行，那时这方面的名画家首推唐寅和仇十洲。唐寅字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主、逃禅仙吏等，吴县 (今属江苏 )东说念主。少与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等，切磋文艺。历史上记录他是个风骚才子，诗、文、画俱佳；他性不羁，偶而用“江南第一风骚才子”印，关联词宦途命舛，以后就游三山五岳，专痛苦绘事，以卖画为生。他长于东说念主物，疏淡以仕女化见长。他画春宫画，也恰是他风骚不羁特性的阐发，与他的糊口情性有很大联系，可能亦然对其时官场和社会的无理以及封建礼教的讪笑与抵挡。有东说念主说，他以所留恋的 *女、情妇为赤身模特儿，是以对春宫画才画得那么逼真，那么有血有肉。

 

与唐寅可相比好意思的还有仇英。仇英字实甫，号十洲，太仓 (今属江苏 )东说念主，居苏州 (今属江苏 )。他是工匠出生，其后也从周臣学画，为文征明所称誉，从而驰名于世。他主要以卖画为生，画春宫画也绝顶著明。他画全身着衣的恋东说念主，也画赤身相交的男女。在一轴明春宫卷的卷首中指明他画了一套“十荣”，即十种不同的性交姿势，但这些画并莫得流传下来。

 

至于唐寅的春宫画，后世有不少记录。明作者陈继儒所辑著的《太平清话》中指出唐寅写有与 *女嬉戏的记录， 书名《风骚遁》。《太平清话》云：唐伯虎有《风骚遁》，数千言，齐青楼中游戏语也。此书如故失传，但从中不错看到，唐寅作春宫画是有他的糊口基础的。另外，在《风骚全集》一书的绪论中，指出该书的春宫图是字据唐寅的《竞春图》绘成的。在《鸳鸯秘谱》中也提到唐寅有另一套差未几的作品，叫“六奇”，这也许即是唐寅的所谓“花阵六奇”。此画已弗观念，但态状这些画的翰墨却保存了下来。

 

仇英喜迎接修长、苗条、鹅蛋脸的好意思女，穿长而拖地的裙衣，疏淡精于作宫廷时局的画。而唐寅所绘的女性却显得矫捷丰腴，妖冶，圆脸，使东说念主联念念到唐代好意思女的形象。唐寅所绘的女性有个特质是“三白”，即前额少许白，鼻尖少许白，下颔少许白，这经常是后东说念主辩认真假唐寅画的一个表率。

 

至于清代的春宫画，则以改琦最著明。他是松江东说念主，字伯蕴，号香伯，又号七芗，别名玉

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